{"items":[{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-18 08:00:00","description":"Составлены страницы двух одноименных, но очень разных по оформлению и амбициям журналов, каждый из которых, по иронии судьбы, продержался только 4 выпуска.\r\n\r\nЖурнал <a href=\"\/work2424185\">«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»<\/a> (1953-1954) был одним из многих журналов, выросших как на дрожжах во время бума начала 1950-х годов. Он не претендовал на революционность и не оставил яркого следа в истории жанра. Бюджет был скромным, поэтому политика отбора материалов определялась в первую очередь стоимостью, а не художественными амбициями. Тем не менее, оглядываясь назад, авторский состав иначе как звездным не назвать. В первом же номере вышли рассказы <a href=\"\/autor28\">Пола Андерсона<\/a>, <a href=\"\/autor73\">Филипа Дика<\/a>, <a href=\"\/autor23\">Артура Кларка<\/a> и <a href=\"\/autor2027\">Бертрама Чандлера<\/a>. Но в целом количество запоминающихся произведений, которые вошли бы в антологии или историю жанра, было мало. Пожалуй, самый знаменитый рассказ, опубликованный в журнале - <a href=\"\/work13508\">«Когда восходят пять лун»<\/a> Джека Вэнса. В целом же журнал оценивается как «непримечательный, среднего уровня».\r\nКак и многие другие малобюджетные фантастические дайджесты того периода, «Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine» быстро прекратил существование. К середине 1950-х бум дайджестов начал затухать, и слабые издания закрывались первыми. Журнал интересен скорее как типичный представитель «второго эшелона» американской фантастики золотого века. \r\n<a href=\"\/work2424269\"><\/a>\r\nЖурнал <a href=\"\/work2424269\">«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»<\/a> (1977) был куда амбициознее. Выходил в формате «slick» (большого размера, на качественной бумаге) и отличался сильным визуальным оформлением: полноцветные иллюстрации внутри, высокий уровень полиграфии и дизайна - один из красивейших журналов фантастики за всю историю.\r\nЖурнал появился в период относительного подъёма интереса к научной фантастике в середине 1970-х. Дэвид Хартвелл, уже тогда заметная фигура в жанре (впоследствии один из самых влиятельных редакторов и антологистов), получил возможность создать издание премиум-класса. \r\n«Cosmos» позиционировался как журнал «взрослой», литературно и художественно амбициозной фантастики. Хартвелл собрал очень сильный авторский состав — все сливки «верхнего эшелона» американской фантастики того времени: <a href=\"\/autor337\">Фриц Лейбер<\/a> (повесть <a href=\"\/work15364\">«Льдистый остров»<\/a> из цикла <a href=\"\/work15382\">«Фафхрд и Серый Мышелов»<\/a>), <a href=\"\/autor93\">Харлан Эллисон<\/a> (<a href=\"\/work16011\">«Второй глаз Полифема»<\/a>), <a href=\"\/autor133\">Джордж Р. Р. Мартин<\/a> (<a href=\"\/work4105\">«Злоцветы»<\/a>), <a href=\"\/autor1035\">Майкл Бишоп<\/a>, <a href=\"\/autor618\">Фредерик Пол<\/a>, <a href=\"\/autor528\">Брайан Олдисс<\/a> (один из немногих британцев), <a href=\"\/autor550\">Ларри Нивен<\/a>, <a href=\"\/autor48\">Гордон Диксон<\/a>, <a href=\"\/autor800\">Норман Спинрад<\/a>, <a href=\"\/autor271\">Грегори Бенфорд<\/a> и другие. Колонку книжных рецензий вёл <a href=\"\/autor90\">Роберт Сильверберг<\/a>.\r\nОсобую гордость издателей составляла визуальная составляющая. Среди художников выделялись <a href=\"\/art7286\">Пол Лер<\/a>, <a href=\"\/art4120\">Уилл Айснер<\/a>, <a href=\"\/art8240\">Эдди Джонс<\/a> и другие: журнал активно использовал двухстраничные цветные развороты. К сожалению, из-за недостаточного финансирования и проблем с продажами амбициозный проект был закрыт на первый же год существования.","id":7570,"image":"\/images\/news\/7570_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-18T08:00:00+03","news_id":7570,"news_text":"Составлены страницы двух одноименных, но очень разных по оформлению и амбициям журналов, каждый из которых, по иронии судьбы, продержался только 4 выпуска.\r\n[work=2424185][PHOTO1CENTER][\/work]\r\nЖурнал [work=2424185]«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»[\/work] (1953-1954) был одним из многих журналов, выросших как на дрожжах во время бума начала 1950-х годов. Он не претендовал на революционность и не оставил яркого следа в истории жанра. Бюджет был скромным, поэтому политика отбора материалов определялась в первую очередь стоимостью, а не художественными амбициями. Тем не менее, оглядываясь назад, авторский состав иначе как звездным не назвать. В первом же номере вышли рассказы [autor=28]Пола Андерсона[\/autor], [autor=73]Филипа Дика[\/autor], [autor=23]Артура Кларка[\/autor] и [autor=2027]Бертрама Чандлера[\/autor]. Но в целом количество запоминающихся произведений, которые вошли бы в антологии или историю жанра, было мало. Пожалуй, самый знаменитый рассказ, опубликованный в журнале - [work=13508]«Когда восходят пять лун»[\/work] Джека Вэнса. В целом же журнал оценивается как «непримечательный, среднего уровня».\r\nКак и многие другие малобюджетные фантастические дайджесты того периода, «Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine» быстро прекратил существование. К середине 1950-х бум дайджестов начал затухать, и слабые издания закрывались первыми. Журнал интересен скорее как типичный представитель «второго эшелона» американской фантастики золотого века. \r\n[work=2424269][PHOTO2CENTER][\/work]\r\nЖурнал [work=2424269]«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»[\/work] (1977) был куда амбициознее. Выходил в формате «slick» (большого размера, на качественной бумаге) и отличался сильным визуальным оформлением: полноцветные иллюстрации внутри, высокий уровень полиграфии и дизайна - один из красивейших журналов фантастики за всю историю.\r\nЖурнал появился в период относительного подъёма интереса к научной фантастике в середине 1970-х. Дэвид Хартвелл, уже тогда заметная фигура в жанре (впоследствии один из самых влиятельных редакторов и антологистов), получил возможность создать издание премиум-класса. \r\n«Cosmos» позиционировался как журнал «взрослой», литературно и художественно амбициозной фантастики. Хартвелл собрал очень сильный авторский состав — все сливки «верхнего эшелона» американской фантастики того времени: [autor=337]Фриц Лейбер[\/autor] (повесть [work=15364]«Льдистый остров»[\/work] из цикла [work=15382]«Фафхрд и Серый Мышелов»[\/work]), [autor=93]Харлан Эллисон[\/autor] ([work=16011]«Второй глаз Полифема»[\/work]), [autor=133]Джордж Р. Р. Мартин[\/autor] ([work=4105]«Злоцветы»[\/work]), [autor=1035]Майкл Бишоп[\/autor], [autor=618]Фредерик Пол[\/autor], [autor=528]Брайан Олдисс[\/autor] (один из немногих британцев), [autor=550]Ларри Нивен[\/autor], [autor=48]Гордон Диксон[\/autor], [autor=800]Норман Спинрад[\/autor], [autor=271]Грегори Бенфорд[\/autor] и другие. Колонку книжных рецензий вёл [autor=90]Роберт Сильверберг[\/autor].\r\nОсобую гордость издателей составляла визуальная составляющая. Среди художников выделялись [art=7286]Пол Лер[\/art], [art=4120]Уилл Айснер[\/art], [art=8240]Эдди Джонс[\/art] и другие: журнал активно использовал двухстраничные цветные развороты. К сожалению, из-за недостаточного финансирования и проблем с продажами амбициозный проект был закрыт на первый же год существования.","short_text":"Составлены страницы журналов [work=2424185]«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»[\/work] (1953-1954) и [work=2424269]«Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»[\/work] (1977)","title":"Журналы «Cosmos Science Fiction and Fantasy Magazine»","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7570"},{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-17 10:41:39","description":"<a href=\"\/contest17907\">Прометей. 2026<\/a>\n          \n            16 августа 2026 г., Лауреаты названы заранее, 9 июля 2026 г.\n            \n          \n          \n            \n          \n             Лучший роман:\n\n            Дж. Кентон Пирс \"A Kiss for Damocles\"J. Kenton Pierce \"A Kiss for Damocles\"\n          \n        \n          \n             Зал славы:\n\n            Олдос Хаксли \"О дивный новый мир\"Aldous Huxley \"Brave New World\"\n          \n        \n          \n             Специальна&shy;я премия:\n\n            Дэвид Фрир \"Storm-Dragon\"Dave Freer \"Storm-Dragon\"","id":7571,"image":"\/images\/news\/7571_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-17T10:41:39+03","news_id":7571,"news_text":"[print_contest=17907]","short_text":"Объявлены лауреаты [URL=\/award40#c17907]премии Прометейа[\/URL]","title":"Лауреаты премии Прометей","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7571"},{"author":"<a href=\"\/user122706\">Ga_Li<\/a>","category":"внимание!","date":"2026-08-16 10:00:00","description":"Уважаемые посетители сайта!\r\nНачался 2 тур и читательское голосование 29-ого конкурса фантастического рассказа фантЛабораторная работа.\r\nУ вас, читателей, пользователей сайта есть уникальная возможность повлиять на результаты голосования. \r\nВо второй тур вышло <a href=\"\/work2437860\">28 рассказов<\/a>.\r\nКто выйдет в финал — зависит от вас.\r\nДля участия в голосовании читатель — т.е. любой зарегистрированный до начала второго тура пользователь сайта, должен прислать организатору в личном сообщении подтверждение об участии в свободной форме. \r\nПосле уведомления участие в голосовании не является обязательным.\r\nПодробнее - в колонке конкурса и на форуме\r\nПриём топов от читателей проводится до 27 августа, 08.00 утра по Москве.","id":7564,"image":"\/images\/news\/7564_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-16T10:00:00+03","news_id":7564,"news_text":"[PHOTO1CENTER]\r\n[b]Уважаемые посетители сайта![\/b]\r\n[b]Начался 2 тур и читательское голосование 29-ого конкурса[\/b] фантастического рассказа фантЛабораторная работа.\r\nУ вас, читателей, пользователей сайта есть уникальная возможность повлиять на результаты голосования. \r\nВо второй тур вышло [work=2437860][b]28 рассказов[\/b][\/work].\r\n[b]Кто выйдет в финал — зависит от вас.[\/b]\r\nДля участия в голосовании читатель — т.е. любой зарегистрированный до начала второго тура пользователь сайта, должен прислать организатору в личном сообщении подтверждение об участии в свободной форме. \r\nПосле уведомления участие в голосовании не является обязательным.\r\nПодробнее - [link=blogarticle96829][b]в колонке конкурса[\/b][\/link] и [URL=https:\/\/fantlab.ru\/forum\/forum13page1\/topic11755page1][b]на форуме[\/b][\/URL]\r\nПриём топов от читателей проводится [b]до 27 августа, 08.00 утра по Москве[\/b].\r\n","short_text":"Начало 2го тура и читательского голосования на конкурсе ФЛР-29. Кто выйдет в финал — зависит от вас.","title":"","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7564"},{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-15 08:00:00","description":"Составлена библиография <a href=\"\/autor1231\">Карла Якоби<\/a> — американского писателя, работавшего в жанрах ужасов, мистики, фэнтези, научной фантастики и приключенческой прозы, одного из авторов легендарного журнала <a href=\"\/work240680\">«Weird Tales»<\/a> в период его расцвета.\r\nСвязанная с этим история стала одной из самых ярких легенд палп-эпохи. Его рассказ <a href=\"\/work122762\">«Откровения в чёрном»<\/a> был решительно отвергнут редактором Фарнсвортом Райтом, однако спустя несколько недель Райт сам попросил вернуть рукопись: мрачный образ из текста настолько засел у него в памяти, что он не мог от него отделаться. Рассказ, навеянный видом старого каменного фермерского дома с залитым лунным светом садом статуй, мимо которого Якоби однажды проезжал ночью, стал классической историей о вампирах и в дальнейшем многократно переиздавался.\r\nВ 1939 году, когда в Миннеаполис переехал писатель Клиффорд Саймак, устроившийся в ту же газету Minneapolis Star, Якоби подружился с ним. Они даже написали вместе пару рассказов (в том числе, <a href=\"\/work10564\">«Улица, которой не было»<\/a>), один из которых, впрочем, так и не был опубликован.\r\nТворческое наследие Карла Якоби составляют исключительно рассказы: в отличие от многих современников, он не публиковал романов, комиксов, киносценариев, но за десятилетия создал множество произведений в широком жанровом диапазоне — от мистики и хоррора до научной фантастики и морских приключений. Действие многих из его наиболее характерных вещей разворачивается в вымышленной глубинке — округе Карвер, — мрачном, продуваемом ветрами краю с пустынными городками, заброшенными фермами и туманными холмами, где за обветшалыми каменными стенами прячутся вековые тайны. Среди лучших его рассказов критики называют <a href=\"\/work122762\">«Откровения в чёрном»<\/a>, <a href=\"\/work343718\">«Моховой остров»<\/a>, <a href=\"\/work306868\">«Портреты в лунном свете»<\/a>, <a href=\"\/work456897\">«Неприятности в Карвер-хаусе»<\/a>, <a href=\"\/work273877\">«Майв»<\/a>, <a href=\"\/work284177\">«Барьер Синглтона»<\/a>, <a href=\"\/work306885\">«Теория Ла Прелло»<\/a>, <a href=\"\/work67898\">«Аквариум»<\/a>, <a href=\"\/work306616\">«Дверь ворона»<\/a> и <a href=\"\/work210851\">«Рыба Карнаби»<\/a>. В этих произведениях Якоби обращается к темам вампиризма, двойников, параллельных миров, проклятых предметов и вторжения потустороннего в обыденную жизнь. Критик Дон Херрон назвал рассказ «Неприятности в Карвер-хаусе» шедевром автора, сравнимым по тонкости внушения с работами Роберта Эйкмана и Уолтера де ла Мара. Фриц Лейбер также включал многие его вещи в число лучших образцов жанра. Г. Ф. Лавкрафт в письме к Якоби подчёркивал не только «феноменальность» его дарования, но и исключительную писательскую разносторонность. Роберт Говард находил его воображение «утончённым и поэтичным», а <a href=\"\/work1540419\">энциклопедия палпа<\/a> Ли Сёрвера утверждает, что его мастерски выстроенные сверхъестественные рассказы достойны сравнения с произведениями самого Лавкрафта. Последние полвека жизни писатель провёл, не покидая родной Миннесоты и оставаясь холостяком, но из этого уединения он создал целую вселенную экзотических стран и запредельных ужасов.\r\nСоставители библиографии <a href=\"\/user90292]TsathoguaАлексей121<\/a>.","id":7568,"image":"\/images\/news\/7568_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-15T08:00:00+03","news_id":7568,"news_text":"[autor=1231][PHOTO1RIGHT][\/autor]\r\nСоставлена библиография [autor=1231]Карла Якоби[\/autor] — американского писателя, работавшего в жанрах ужасов, мистики, фэнтези, научной фантастики и приключенческой прозы, одного из авторов легендарного журнала [work=240680]«Weird Tales»[\/work] в период его расцвета.\r\nСвязанная с этим история стала одной из самых ярких легенд палп-эпохи. Его рассказ [work=122762]«Откровения в чёрном»[\/work] был решительно отвергнут редактором Фарнсвортом Райтом, однако спустя несколько недель Райт сам попросил вернуть рукопись: мрачный образ из текста настолько засел у него в памяти, что он не мог от него отделаться. Рассказ, навеянный видом старого каменного фермерского дома с залитым лунным светом садом статуй, мимо которого Якоби однажды проезжал ночью, стал классической историей о вампирах и в дальнейшем многократно переиздавался.\r\nВ 1939 году, когда в Миннеаполис переехал писатель Клиффорд Саймак, устроившийся в ту же газету Minneapolis Star, Якоби подружился с ним. Они даже написали вместе пару рассказов (в том числе, [work=10564]«Улица, которой не было»[\/work]), один из которых, впрочем, так и не был опубликован.\r\nТворческое наследие Карла Якоби составляют исключительно рассказы: в отличие от многих современников, он не публиковал романов, комиксов, киносценариев, но за десятилетия создал множество произведений в широком жанровом диапазоне — от мистики и хоррора до научной фантастики и морских приключений. Действие многих из его наиболее характерных вещей разворачивается в вымышленной глубинке — округе Карвер, — мрачном, продуваемом ветрами краю с пустынными городками, заброшенными фермами и туманными холмами, где за обветшалыми каменными стенами прячутся вековые тайны. Среди лучших его рассказов критики называют [work=122762]«Откровения в чёрном»[\/work], [work=343718]«Моховой остров»[\/work], [work=306868]«Портреты в лунном свете»[\/work], [work=456897]«Неприятности в Карвер-хаусе»[\/work], [work=273877]«Майв»[\/work], [work=284177]«Барьер Синглтона»[\/work], [work=306885]«Теория Ла Прелло»[\/work], [work=67898]«Аквариум»[\/work], [work=306616]«Дверь ворона»[\/work] и [work=210851]«Рыба Карнаби»[\/work]. В этих произведениях Якоби обращается к темам вампиризма, двойников, параллельных миров, проклятых предметов и вторжения потустороннего в обыденную жизнь. Критик Дон Херрон назвал рассказ «Неприятности в Карвер-хаусе» шедевром автора, сравнимым по тонкости внушения с работами Роберта Эйкмана и Уолтера де ла Мара. Фриц Лейбер также включал многие его вещи в число лучших образцов жанра. Г. Ф. Лавкрафт в письме к Якоби подчёркивал не только «феноменальность» его дарования, но и исключительную писательскую разносторонность. Роберт Говард находил его воображение «утончённым и поэтичным», а [work=1540419]энциклопедия палпа[\/work] Ли Сёрвера утверждает, что его мастерски выстроенные сверхъестественные рассказы достойны сравнения с произведениями самого Лавкрафта. Последние полвека жизни писатель провёл, не покидая родной Миннесоты и оставаясь холостяком, но из этого уединения он создал целую вселенную экзотических стран и запредельных ужасов.\r\nСоставители библиографии [user=90292]Tsathogua[\/user], [user=46444]Алексей121[\/user].","short_text":"Составлена библиография [autor=1231]Карла Якоби[\/autor]","title":"Карл Якоби","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7568"},{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-14 09:32:21","description":"Составлена страница американского журнала <a href=\"\/work341066\">«Imaginative Tales»<\/a>, родственного журналу «Imagination». Оба редактировал и издавал Уильям Хэмлинг.\r\nИзначально «Imaginative Tales» имел необычный формат, который сам издатель описывал словами: «Мы, честно говоря, не знаем, журнал это или книга в мягкой обложке в формате журнала». Ставка была сделана на публикацию романов в жанре юмористического фэнтези. Первый же номер открывался переизданием фривольного романа Чарльза Ф. Майерса <a href=\"\/work1678644\">«Shades of Toffee»<\/a> о мужчине и его воображаемой подруге. В течение первых шести номеров тон задавали подобные произведения авторства Майерса и <a href=\"\/autor399\">Роберта Блоха<\/a>.\r\nОднако уже к сентябрю 1955 года концепция резко изменилась. С седьмого выпуска Хэмлинг перевел журнал на рельсы научной фантастики, сделав его содержание практически неотличимым от «Imagination». С этого момента, по оценкам историков фантастики, издание наполнилось «ничем не примечательной космической оперой». Помимо постоянных авторов вроде Милтона Лессера и Дуайта Суэйна, на страницах появился <a href=\"\/autor417\">Эдмонд Гамильтон<\/a>. Также в этот период, в ноябре 1955 года, состоялась первая профессиональная публикация <a href=\"\/autor398\">Генри Слизара<\/a> — рассказ <a href=\"\/work992323\">«The Brat»<\/a>.\r\nК 1956 году редакционная политика окончательно оформилась в виде сознательной попытки Хэмлинга воскресить ту классическую приключенческую формулу, от которой ведущие журналы (под влиянием <a href=\"\/autor37\">Джона Кэмпбелла<\/a> и его авторов — <a href=\"\/autor4\">Хайнлайна<\/a>, <a href=\"\/autor6\">Азимова<\/a>, <a href=\"\/autor163\">Старджона<\/a>) отказались и ушли в сторону более сложной и взрослой фантастики. Видя разочаровывающие продажи «серьезных» текстов, Хэмлинг сделал разворот назад, ориентируясь на молодую аудиторию, жаждущую экшена. Схема была проста и проверена временем: героический протагонист противостоит непреодолимым препятствиям, стоит на краю бездны и в итоге торжествует вопреки всему.\r\nИменно в этом цехе оттачивал свое мастерство молодой <a href=\"\/autor90\">Роберт Силверберг<\/a>, нанятый вместе с <a href=\"\/autor247\">Рэндаллом Гарретом<\/a> в начале 1956 года для наполнения журналов короткой прозой. По контракту они обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. Хэмлинг делил рассказы между «Imagination» и «Imaginative Tales» и сам выбирал псевдонимы и названия под которыми они будут опубликованы, в результате чего авторство многих рассказов со временем было утрачено. В 1958 году, пытаясь оседлать волну общественного интереса к космической эре, Хэмлинг переименовал журнал в «Space Travel» (начиная с июльского выпуска). В содержании добавились научно-популярные статьи о космосе. Однако рыночная ситуация была катастрофической: рост популярности книг в мягкой обложке вытеснял журналы с прилавков, а крах главного дистрибьютора American News Company в 1957 году нанес смертельный удар по множеству малых изданий. Тираж не рос, дилеры не хотели связываться с новыми журналами. К концу 1958 года Хэмлинг закрыл оба своих научно-фантастических проекта — и «Imagination», и «Space Travel», — предпочтя вложить все средства в более прибыльный мужской журнал «Rogue», который он запустил в 1955 году как конкурента «Playboy».","id":7567,"image":"\/images\/news\/7567_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-14T09:32:21+03","news_id":7567,"news_text":"[work=341066][PHOTO2CENTER][\/work]\r\nСоставлена страница американского журнала [work=341066]«Imaginative Tales»[\/work], родственного журналу [URL=\/work341054]«Imagination»[\/URL]. Оба редактировал и издавал Уильям Хэмлинг.\r\nИзначально «Imaginative Tales» имел необычный формат, который сам издатель описывал словами: «Мы, честно говоря, не знаем, журнал это или книга в мягкой обложке в формате журнала». Ставка была сделана на публикацию романов в жанре юмористического фэнтези. Первый же номер открывался переизданием фривольного романа Чарльза Ф. Майерса [work=1678644]«Shades of Toffee»[\/work] о мужчине и его воображаемой подруге. В течение первых шести номеров тон задавали подобные произведения авторства Майерса и [autor=399]Роберта Блоха[\/autor].\r\nОднако уже к сентябрю 1955 года концепция резко изменилась. С седьмого выпуска Хэмлинг перевел журнал на рельсы научной фантастики, сделав его содержание практически неотличимым от «Imagination». С этого момента, по оценкам историков фантастики, издание наполнилось «ничем не примечательной космической оперой». Помимо постоянных авторов вроде Милтона Лессера и Дуайта Суэйна, на страницах появился [autor=417]Эдмонд Гамильтон[\/autor]. Также в этот период, в ноябре 1955 года, состоялась первая профессиональная публикация [autor=398]Генри Слизара[\/autor] — рассказ [work=992323]«The Brat»[\/work].\r\nК 1956 году редакционная политика окончательно оформилась в виде сознательной попытки Хэмлинга воскресить ту классическую приключенческую формулу, от которой ведущие журналы (под влиянием [autor=37]Джона Кэмпбелла[\/autor] и его авторов — [autor=4]Хайнлайна[\/autor], [autor=6]Азимова[\/autor], [autor=163]Старджона[\/autor]) отказались и ушли в сторону более сложной и взрослой фантастики. Видя разочаровывающие продажи «серьезных» текстов, Хэмлинг сделал разворот назад, ориентируясь на молодую аудиторию, жаждущую экшена. Схема была проста и проверена временем: героический протагонист противостоит непреодолимым препятствиям, стоит на краю бездны и в итоге торжествует вопреки всему.\r\nИменно в этом цехе оттачивал свое мастерство молодой [autor=90]Роберт Силверберг[\/autor], нанятый вместе с [autor=247]Рэндаллом Гарретом[\/autor] в начале 1956 года для наполнения журналов короткой прозой. По контракту они обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. Хэмлинг делил рассказы между «Imagination» и «Imaginative Tales» и сам выбирал псевдонимы и названия под которыми они будут опубликованы, в результате чего авторство многих рассказов со временем было утрачено. В 1958 году, пытаясь оседлать волну общественного интереса к космической эре, Хэмлинг переименовал журнал в «Space Travel» (начиная с июльского выпуска). В содержании добавились научно-популярные статьи о космосе. Однако рыночная ситуация была катастрофической: рост популярности книг в мягкой обложке вытеснял журналы с прилавков, а крах главного дистрибьютора American News Company в 1957 году нанес смертельный удар по множеству малых изданий. Тираж не рос, дилеры не хотели связываться с новыми журналами. К концу 1958 года Хэмлинг закрыл оба своих научно-фантастических проекта — и «Imagination», и «Space Travel», — предпочтя вложить все средства в более прибыльный мужской журнал «Rogue», который он запустил в 1955 году как конкурента «Playboy».","short_text":"Составлена страница журнала [work=341066]«Imaginative Tales»[\/work]","title":"Журнал «Imaginative Tales»","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7567"},{"author":"<a href=\"\/user56127\">Славич<\/a>","category":"в мире Ф&Ф","date":"2026-08-13 06:00:00","description":"<a href=\"\/contest18386\">Премия Артура Ч. Кларка. 2026<\/a>\n          \n            12 августа 2026 г.\n            \n          \n          \n            \n          \n             Роман:\n\n            Э. Дж. Свифт \"When There Are Wolves Again\"E. J. Swift \"When There Are Wolves Again\"","id":7566,"image":"\/images\/news\/7566_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-13T06:00:00+03","news_id":7566,"news_text":"[print_contest=18386]","short_text":"Объявлен лауреат [URL=\/award6#c18386]премии Артура Кларка[\/URL]","title":"Лауреат премии Артура Кларка","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7566"},{"author":"<a href=\"\/user200725\">OzonRW<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-12 10:00:00","description":"Составлена библиография <a href=\"\/autor145314\">Бенджамина Лайара<\/a> — американского писателя, работающего в жанрах фэнтези и научной фантастики.\r\n \r\nПервым опубликованным романом писателя стал <a href=\"\/work1871673\">«The Failures»<\/a>. Действие разворачивается в мире, представляющем собой гигантский механизм, который постепенно погружается во тьму после разрушения небосвода. Герои романа — люди, которых объединяет странный вещий сон и стремление понять своё предназначение. Постепенно их поиски приводят к древнему гиганту, чьё освобождение может как погубить остатки цивилизации, так и подарить миру надежду. Сам автор определяет роман как произведение, находящееся на границе эпического фэнтези и научной фантастики: книга построена как фэнтези, однако в её основе лежат научно-фантастические идеи.\r\n\r\nСреди центральных тем «The Failures» автор выделяет надежду, искупление, ценность человеческих связей и отношение человека к природе. Писателю было важно показать героев, потерпевших неудачу и оказавшихся на обочине жизни, а также напомнить о значении простых вещей — леса, солнечного света и живой природы, которые в мире романа почти исчезли.\r\n\r\nПсевдоним «Лайар» («Liar», «лжец») Бенджамин выбрал сознательно. Он объяснял, что вдохновился размышлениями <a href=\"\/autor11\">Урсулы Ле Гуин<\/a> о природе художественной литературы: писатель рассказывает вымышленные истории, однако именно через художественный вымысел способен говорить о вещах, которые оказываются глубже и правдивее буквального описания реальности. \r\n\r\nСоставитель библиографии <a href=\"\/user200725\">OzonRW<\/a>.","id":7557,"image":"\/images\/news\/7557_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-12T10:00:00+03","news_id":7557,"news_text":"[autor=145314][PHOTO1RIGHT][\/autor]\r\nСоставлена библиография [autor=145314]Бенджамина Лайара[\/autor] — американского писателя, работающего в жанрах фэнтези и научной фантастики.\r\n \r\nПервым опубликованным романом писателя стал [work=1871673]«The Failures»[\/work]. Действие разворачивается в мире, представляющем собой гигантский механизм, который постепенно погружается во тьму после разрушения небосвода. Герои романа — люди, которых объединяет странный вещий сон и стремление понять своё предназначение. Постепенно их поиски приводят к древнему гиганту, чьё освобождение может как погубить остатки цивилизации, так и подарить миру надежду. Сам автор определяет роман как произведение, находящееся на границе эпического фэнтези и научной фантастики: книга построена как фэнтези, однако в её основе лежат научно-фантастические идеи.\r\n\r\nСреди центральных тем «The Failures» автор выделяет надежду, искупление, ценность человеческих связей и отношение человека к природе. Писателю было важно показать героев, потерпевших неудачу и оказавшихся на обочине жизни, а также напомнить о значении простых вещей — леса, солнечного света и живой природы, которые в мире романа почти исчезли.\r\n\r\nПсевдоним «Лайар» («Liar», «лжец») Бенджамин выбрал сознательно. Он объяснял, что вдохновился размышлениями [autor=11]Урсулы Ле Гуин[\/autor] о природе художественной литературы: писатель рассказывает вымышленные истории, однако именно через художественный вымысел способен говорить о вещах, которые оказываются глубже и правдивее буквального описания реальности. \r\n\r\nСоставитель библиографии [user=200725]OzonRW[\/user].","short_text":"Составлена библиография [autor=145314]Бенджамина Лайара[\/autor]","title":"Бенджамин Лайар","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7557"},{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-11 08:00:00","description":"Составлена страница американского журнала фэнтези и научной фантастики <a href=\"\/work341054\">«Imagination»<\/a>, выпускавшегося в 1950-х годах. Он появился на волне бума научно-фантастических журналов и, несмотря на спорную репутацию среди критиков, оказался одним из самых долговечных проектов своего времени, продержавшись 63 выпуска. Журнал прекратил своё существование в конце 1958 года из-за серьезных потрясений в системе распространения периодики в США, связанных с ликвидацией компании American News Company.\r\nИстория журнала началась в недрах Clark Publishing Company, которая была зарегистрирована в Эванстоне, штат Иллинойс, Рэймондом Палмером. Палмер, работавший редактором журнала <a href=\"\/work206502\">«Amazing Stories»<\/a>, еще до своего увольнения в конце 1949 года (эта скандальная история достойна отдельного рассказа) запустил через издательство «Clark Publishing» два журнала — «Fate» (нехудожественный, про паранормальные явления и уфологию) и <a href=\"\/work639932\">«Other Worlds Science Stories»<\/a>. На волне успеха Палмер задумал выпуск «Imagination».\r\nМатериалы для первых номеров были готовы к середине 1950 года, однако несчастный случай (Палмер упал с лестницы в подвале и оказался парализован ниже пояса) внес коррективы. Львиную долю редакторской работы над первыми выпусками взяла на себя молодая ассистентка Беа Махаффи, которую Палмер нанял после знакомства на Всемирном конвенте научной фантастики в 1949 году. Несмотря на неопытность, Махаффи успешно справилась с задачей - первые выпуски были отобраны на удивление профессионально, и их состав говорит сам за себя. Однако времена правления Палмера оказались короткими. В сентябре 1950 года издатель журнала объявил о переезде из Чикаго в Нью-Йорк. Палмер переезжать не хотел и связался со своим коллегой Уильямом Хэмлингом, недавно основавшим собственную издательскую компанию «Greenleaf Publishing», который начиная с третьего номера (февраль 1951 года) стал издателем и редактором «Imagination», сохранив этот пост до самого закрытия.\r\nУильям Хэмлинг делал ставку на простую развлекательную фантастику. Его кредо было ясно изложено в выпуске за ноябрь 1951 года: «Научная фантастика никогда не должна была становится нудным учебником... Нам нужно немного расслабиться. И развлекательное чтение — один из способов этого добиться». Он высмеивал «так называемые взрослые рассказы», считая их лишь попыткой редактора показать читателю, насколько тот глуп.\r\nЭта политика определила литературное наполнение. Журнал получил репутацию поставщика низкопробной «космической оперы» и приключенческой фантастики. Современные историки литературы, зачастую отзываются о нем пренебрежительно. Писатель и критик <a href=\"\/autor513\">Джеймс Блиш<\/a> назвал его «широко нечитаемым» журналом, а составитель <a href=\"\/work440196\">«Энциклопедии фэнтези и научной фантастки»<\/a> Дональд Так заключил, что большинство рассказов были «ничем не примечательны». Писатель Брайан Стэблфорд охарактеризовал его содержание как «в основном рутинную космическую оперу». <a href=\"\/autor90\">Роберт Силверберг<\/a> (продавший свой первый рассказ в журнал в 20-летнем возрасте) дает журналу исчерпывающую характеристику: «непритязательный рынок с оплатой в пенни за слово, заполнявший свои страницы историями, которые ведущие писатели... не могли продать в более высокооплачиваемые журналы». \r\nТем не менее, чтобы оживить продажи, Хэмлинг время от времени привлекал громкие имена. Так, в «Imagination» был опубликован рассказ <a href=\"\/work6155\">«Огненные шары»<\/a>, часть <a href=\"\/work5149\">«Марсианских хроник»<\/a> Рэя Брэдбери и <a href=\"\/work2767\">«Тяжесть небес»<\/a> Роберта Хайнлайна, входящая в его «Историю будущего». Среди других известных рассказов: <a href=\"\/work18574\">«Выпей мою кровь»<\/a> Ричарда Матесона, ставший классикой вампирского хоррора, <a href=\"\/work5275\">«Полный расчёт»<\/a> Филипа Дика - один из лучших рассказов автора, получивший <a href=\"\/film2923\">голливудскую экранизацию<\/a> с Беном Аффлеком и Умой Турман на главных ролях. \r\nКлючевым для истории журнала стал Всемирный конвент научной фантастики в Кливленде в 1955 году. Там Силверберг познакомился с Уильямом Хэмлингом, который уже купил у него два рассказа. Это совпало со стратегическим решением Хэмлинга: летом 1955 года, видя, что даже громкие имена (вроде <a href=\"\/autor4\">Хайнлайна<\/a>) не могут поднять продажи выше точки «выхода в ноль», он решил сменить модель. Хэмлинг взял пример с <a href=\"\/autor30296\">Говарда Брауна<\/a>, редактора конкурирующих <a href=\"\/work206502\">«Amazing Stories»<\/a> и <a href=\"\/work712501\">«Fantastic»<\/a>: быстрая, динамичная приключенческая фантастика, написанная на заказ постоянной командой авторов.\r\nРезультатом этой смены стратегии стал уникальный деловой договор. В начале 1956 года Хэмлинг сделал прямое предложение тандему <a href=\"\/autor247\">Рэндалла Гаррета<\/a> и Роберта Силверберга. Требования к историям были четкими: короткие, энергичные рассказы с сильным конфликтом, обилием действия и прямолинейными развязками. Гаррет и Силверберг обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. \r\nХэмлинг систематически игнорировал псевдонимы, проставленные авторами на рукописях (такие как «T. H. Ryders» или «Ivar Jorgensen»), и случайным образом ставил на рассказах вымышленные имена или фамилии реальных авторов. В результате, как свидетельствует Силверберг, его рассказ <a href=\"\/work417609\">«Инквизитор»<\/a>, написанный в мае 1956 года, был опубликован в декабрьском номере «Imagination» за 1956 год под именем Гарретта. Точно так же некоторые вещи Гарретта выходили под именем Силверберга. Эти «переключения» вносили путаницу, которую десятилетия спустя пришлось распутывать самому Силвербергу, чтобы восстановить истинное авторство. Не помогало и то, что из-за темпа выпуска писанины, ни один из авторов скоро уже не помнил, что именно кому принадлежит.\r\nТаким образом, «Imagination» с 1956 года окончательно трансформировался в своеобразный «издательский конвейер», производивший жанровое развлекательное чтиво по жесткому техническому заданию. Тем не менее, влияние журнала на жанр оказалось не столь уж мало. Именно в «Imagination» состоялась первая профессиональная продажа Роберта Шекли — рассказ <a href=\"\/work200634\">«Последнее испытание»<\/a>, опубликованный в мае 1952 года. Журнал также печатал произведения <a href=\"\/autor73\">Филипа Дика<\/a>, <a href=\"\/autor239\">Джона Уиндема<\/a>, <a href=\"\/autor28\">Пола Андерсона<\/a> и <a href=\"\/autor93\">Харлана Эллисона<\/a>, Эрика Фрэнка Рассела (<a href=\"\/work19125\">«Конец радуги»<\/a>), Роберта Блоха (<a href=\"\/work51463\">«Голодный дом»<\/a>), Деймона Найта (<a href=\"\/work20269\">«Прибрежный бродяга»<\/a>), которые могли пристроить в него рассказы, отвергаемые более крупными игроками.","id":7560,"image":"\/images\/news\/7560_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-11T08:00:00+03","news_id":7560,"news_text":"[work=341054][PHOTO1CENTER][\/work]\r\nСоставлена страница американского журнала фэнтези и научной фантастики [work=341054]«Imagination»[\/work], выпускавшегося в 1950-х годах. Он появился на волне бума научно-фантастических журналов и, несмотря на спорную репутацию среди критиков, оказался одним из самых долговечных проектов своего времени, продержавшись 63 выпуска. Журнал прекратил своё существование в конце 1958 года из-за серьезных потрясений в системе распространения периодики в США, связанных с ликвидацией компании American News Company.\r\nИстория журнала началась в недрах Clark Publishing Company, которая была зарегистрирована в Эванстоне, штат Иллинойс, Рэймондом Палмером. Палмер, работавший редактором журнала [work=206502]«Amazing Stories»[\/work], еще до своего увольнения в конце 1949 года (эта скандальная история достойна отдельного рассказа) запустил через издательство «Clark Publishing» два журнала — «Fate» (нехудожественный, про паранормальные явления и уфологию) и [work=639932]«Other Worlds Science Stories»[\/work]. На волне успеха Палмер задумал выпуск «Imagination».\r\nМатериалы для первых номеров были готовы к середине 1950 года, однако несчастный случай (Палмер упал с лестницы в подвале и оказался парализован ниже пояса) внес коррективы. Львиную долю редакторской работы над первыми выпусками взяла на себя молодая ассистентка Беа Махаффи, которую Палмер нанял после знакомства на Всемирном конвенте научной фантастики в 1949 году. Несмотря на неопытность, Махаффи успешно справилась с задачей - первые выпуски были отобраны на удивление профессионально, и их состав говорит сам за себя. Однако времена правления Палмера оказались короткими. В сентябре 1950 года издатель журнала объявил о переезде из Чикаго в Нью-Йорк. Палмер переезжать не хотел и связался со своим коллегой Уильямом Хэмлингом, недавно основавшим собственную издательскую компанию «Greenleaf Publishing», который начиная с третьего номера (февраль 1951 года) стал издателем и редактором «Imagination», сохранив этот пост до самого закрытия.\r\nУильям Хэмлинг делал ставку на простую развлекательную фантастику. Его кредо было ясно изложено в выпуске за ноябрь 1951 года: «Научная фантастика никогда не должна была становится нудным учебником... Нам нужно немного расслабиться. И развлекательное чтение — один из способов этого добиться». Он высмеивал «так называемые взрослые рассказы», считая их лишь попыткой редактора показать читателю, насколько тот глуп.\r\nЭта политика определила литературное наполнение. Журнал получил репутацию поставщика низкопробной «космической оперы» и приключенческой фантастики. Современные историки литературы, зачастую отзываются о нем пренебрежительно. Писатель и критик [autor=513]Джеймс Блиш[\/autor] назвал его «широко нечитаемым» журналом, а составитель [work=440196]«Энциклопедии фэнтези и научной фантастки»[\/work] Дональд Так заключил, что большинство рассказов были «ничем не примечательны». Писатель Брайан Стэблфорд охарактеризовал его содержание как «в основном рутинную космическую оперу». [autor=90]Роберт Силверберг[\/autor] (продавший свой первый рассказ в журнал в 20-летнем возрасте) дает журналу исчерпывающую характеристику: «непритязательный рынок с оплатой в пенни за слово, заполнявший свои страницы историями, которые ведущие писатели... не могли продать в более высокооплачиваемые журналы». \r\nТем не менее, чтобы оживить продажи, Хэмлинг время от времени привлекал громкие имена. Так, в «Imagination» был опубликован рассказ [work=6155]«Огненные шары»[\/work], часть [work=5149]«Марсианских хроник»[\/work] Рэя Брэдбери и [work=2767]«Тяжесть небес»[\/work] Роберта Хайнлайна, входящая в его «Историю будущего». Среди других известных рассказов: [work=18574]«Выпей мою кровь»[\/work] Ричарда Матесона, ставший классикой вампирского хоррора, [work=5275]«Полный расчёт»[\/work] Филипа Дика - один из лучших рассказов автора, получивший [film=2923]голливудскую экранизацию[\/film] с Беном Аффлеком и Умой Турман на главных ролях. \r\nКлючевым для истории журнала стал Всемирный конвент научной фантастики в Кливленде в 1955 году. Там Силверберг познакомился с Уильямом Хэмлингом, который уже купил у него два рассказа. Это совпало со стратегическим решением Хэмлинга: летом 1955 года, видя, что даже громкие имена (вроде [autor=4]Хайнлайна[\/autor]) не могут поднять продажи выше точки «выхода в ноль», он решил сменить модель. Хэмлинг взял пример с [autor=30296]Говарда Брауна[\/autor], редактора конкурирующих [work=206502]«Amazing Stories»[\/work] и [work=712501]«Fantastic»[\/work]: быстрая, динамичная приключенческая фантастика, написанная на заказ постоянной командой авторов.\r\nРезультатом этой смены стратегии стал уникальный деловой договор. В начале 1956 года Хэмлинг сделал прямое предложение тандему [autor=247]Рэндалла Гаррета[\/autor] и Роберта Силверберга. Требования к историям были четкими: короткие, энергичные рассказы с сильным конфликтом, обилием действия и прямолинейными развязками. Гаррет и Силверберг обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. \r\nХэмлинг систематически игнорировал псевдонимы, проставленные авторами на рукописях (такие как «T. H. Ryders» или «Ivar Jorgensen»), и случайным образом ставил на рассказах вымышленные имена или фамилии реальных авторов. В результате, как свидетельствует Силверберг, его рассказ [work=417609]«Инквизитор»[\/work], написанный в мае 1956 года, был опубликован в декабрьском номере «Imagination» за 1956 год под именем Гарретта. Точно так же некоторые вещи Гарретта выходили под именем Силверберга. Эти «переключения» вносили путаницу, которую десятилетия спустя пришлось распутывать самому Силвербергу, чтобы восстановить истинное авторство. Не помогало и то, что из-за темпа выпуска писанины, ни один из авторов скоро уже не помнил, что именно кому принадлежит.\r\nТаким образом, «Imagination» с 1956 года окончательно трансформировался в своеобразный «издательский конвейер», производивший жанровое развлекательное чтиво по жесткому техническому заданию. Тем не менее, влияние журнала на жанр оказалось не столь уж мало. Именно в «Imagination» состоялась первая профессиональная продажа Роберта Шекли — рассказ [work=200634]«Последнее испытание»[\/work], опубликованный в мае 1952 года. Журнал также печатал произведения [autor=73]Филипа Дика[\/autor], [autor=239]Джона Уиндема[\/autor], [autor=28]Пола Андерсона[\/autor] и [autor=93]Харлана Эллисона[\/autor], Эрика Фрэнка Рассела ([work=19125]«Конец радуги»[\/work]), Роберта Блоха ([work=51463]«Голодный дом»[\/work]), Деймона Найта ([work=20269]«Прибрежный бродяга»[\/work]), которые могли пристроить в него рассказы, отвергаемые более крупными игроками.\r\n","short_text":"Составлена страница журнала [work=341054]«Imagination»[\/work]","title":"Журнал «Imagination»","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7560"},{"author":"<a href=\"\/user4735\">Kons<\/a>","category":"на сайте","date":"2026-08-10 10:00:50","description":"Составлена библиография американского писателя и журналиста <a href=\"\/autor8132\">Харри Крюза<\/a>.\r\n\r\nРодился в крайней бедности в Джорджии. Отец умер, когда Крюз был младенцем. В детстве перенёс полиомиелит и тяжелый ожог. Служил в морской пехоте. После службы окончил Университет Флориды, где учился у Эндрю Литла. Там же преподавал 30 лет.\r\n\r\nХарри Крюз начал писать в 1960-х годах. Его первое произведение — рассказ <a href=\"\/work2395398\">«The Unattached Smile»<\/a> («Одинокая улыбка») — было опубликовано в литературном журнале «The Sewanee Review». Первый роман — <a href=\"\/work2395382\">«The Gospel Singer»<\/a> (1968). Другие известные романы: <a href=\"\/work2395390\">«Car»<\/a> (1972),<a href=\"\/work2395388\"> «The Gypsy's Curse»<\/a> (1974), <a href=\"\/work161314\">«A Feast of Snakes»<\/a> (1976). Крюз писал в жанре южной готики. Действие большинства романов происходит в сельской Джорджии или Флориде. Главные герои — белые бедняки, маргиналы, бродяги, бывшие военные, люди с физическими уродствами. Сюжеты часто включают сцены насилия, каннибализма, убийств, жестокого обращения с животными. Крюз намеренно использовал шоковые приёмы, чтобы показать деградацию человеческой природы в условиях нищеты и отчуждения. При этом он отрицал, что его цель — просто эпатировать читателя; он считал себя моралистом, исследующим границы добра и зла.\r\n\r\nВ 1978 году опубликовал автобиографическую книгу <a href=\"\/work2112939\">«Детство: биография места»<\/a> — детальное описание первых лет жизни в нищей фермерской семье. Книга написана от третьего лица. Критики считают её вершиной его творчества именно из-за документальной точности и отсутствия вымышленного гротеска.\r\nКрюз много печатался в глянцевых журналах. Его репортажи и очерки собраны в сборниках: <a href=\"\/work2395537\">«Blood and Grits»<\/a> (1979) — статьи о южной культуре, еде, спорте и политике; <a href=\"\/work2395534\">«Florida Frenzy»<\/a> (1982) — очерки о Флориде, её жителях и странных местных обычаях; <a href=\"\/edition504617\">«Classic Crews»<\/a> (1993) — антология лучших эссе.\r\nКрюза называют отцом «грязной литературы» (Grit Lit) — направления, которое противопоставило себя интеллектуальной прозе американского Юга в духе Фолкнера. Его последователи — Ларри Браун, Дороти Эллисон, Тим Гоутон. В то же время в академической среде его долго недооценивали именно из-за шокирующего содержания. В 2000-е годы интерес к Крюзу возобновился благодаря переизданиям его книг.\r\n\r\nСоставители библиографии - <a href=\"\/user4735]KonsTsathogua<\/a>.","id":7554,"image":"\/images\/news\/7554_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-10T10:00:50+03","news_id":7554,"news_text":"[autor=8132][PHOTO1RIGHT][\/autor]\r\n\r\nСоставлена библиография американского писателя и журналиста [autor=8132]Харри Крюза[\/autor].\r\n\r\nРодился в крайней бедности в Джорджии. Отец умер, когда Крюз был младенцем. В детстве перенёс полиомиелит и тяжелый ожог. Служил в морской пехоте. После службы окончил Университет Флориды, где учился у Эндрю Литла. Там же преподавал 30 лет.\r\n\r\nХарри Крюз начал писать в 1960-х годах. Его первое произведение — рассказ [work=2395398]«The Unattached Smile»[\/work] («Одинокая улыбка») — было опубликовано в литературном журнале «The Sewanee Review». Первый роман — [work=2395382]«The Gospel Singer»[\/work] (1968). Другие известные романы: [work=2395390]«Car»[\/work] (1972),[work=2395388] «The Gypsy's Curse»[\/work] (1974), [work=161314]«A Feast of Snakes»[\/work] (1976). Крюз писал в жанре южной готики. Действие большинства романов происходит в сельской Джорджии или Флориде. Главные герои — белые бедняки, маргиналы, бродяги, бывшие военные, люди с физическими уродствами. Сюжеты часто включают сцены насилия, каннибализма, убийств, жестокого обращения с животными. Крюз намеренно использовал шоковые приёмы, чтобы показать деградацию человеческой природы в условиях нищеты и отчуждения. При этом он отрицал, что его цель — просто эпатировать читателя; он считал себя моралистом, исследующим границы добра и зла.\r\n\r\nВ 1978 году опубликовал автобиографическую книгу [work=2112939]«Детство: биография места»[\/work] — детальное описание первых лет жизни в нищей фермерской семье. Книга написана от третьего лица. Критики считают её вершиной его творчества именно из-за документальной точности и отсутствия вымышленного гротеска.\r\nКрюз много печатался в глянцевых журналах. Его репортажи и очерки собраны в сборниках: [work=2395537]«Blood and Grits»[\/work] (1979) — статьи о южной культуре, еде, спорте и политике; [work=2395534]«Florida Frenzy»[\/work] (1982) — очерки о Флориде, её жителях и странных местных обычаях; [edition=504617]«Classic Crews»[\/edition] (1993) — антология лучших эссе.\r\nКрюза называют отцом «грязной литературы» (Grit Lit) — направления, которое противопоставило себя интеллектуальной прозе американского Юга в духе Фолкнера. Его последователи — Ларри Браун, Дороти Эллисон, Тим Гоутон. В то же время в академической среде его долго недооценивали именно из-за шокирующего содержания. В 2000-е годы интерес к Крюзу возобновился благодаря переизданиям его книг.\r\n\r\nСоставители библиографии - [user=4735]Kons[\/user], [user=90292]Tsathogua[\/user].","short_text":"Составлена библиография [autor=8132]Харри Крюза[\/autor].","title":"Харри Крюз","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7554"},{"author":"<a href=\"\/user46444\">Алексей121<\/a>","category":"некролог","date":"2026-08-09 22:33:13","description":"Известный американский писатель-фантаст <a href=\"\/autor831\">Джон Краули<\/a> скончался 8 августа 2026 года в возрасте 83 лет.\r\nКраули известен своим романом <a href=\"\/work35491\">«Эгипет»<\/a>, <a href=\"\/work35495\">«Роман лорда Байрона»<\/a> и <a href=\"\/work405516\">«Ка: Дарр Дубраули в руинах Имра»<\/a>.\r\nВ 2006 году Краули получил Всемирную премию фэнтези за вклад в жанр. Он также преподавал в Йельском университете и в мастерской Clarion West, оказав влияние на многих современных авторов.","id":7565,"image":"\/images\/news\/7565_1.jpg","news_date_iso":"2026-08-09T22:33:13+03","news_id":7565,"news_text":"[PHOTO1CENTER]\r\nИзвестный американский писатель-фантаст [autor=831]Джон Краули[\/autor] скончался 8 августа 2026 года в возрасте 83 лет.\r\nКраули известен своим романом [URL=\/work35489]«Маленький, большой»[\/URL] (1981), удостоенным Всемирной премии фэнтези. Среди других значимых работ — тетралогия [work=35491]«Эгипет»[\/work], [work=35495]«Роман лорда Байрона»[\/work] и [work=405516]«Ка: Дарр Дубраули в руинах Имра»[\/work].\r\nВ 2006 году Краули получил Всемирную премию фэнтези за вклад в жанр. Он также преподавал в Йельском университете и в мастерской Clarion West, оказав влияние на многих современных авторов.","short_text":"Умер Джон Краули","title":"Джон Краули","type":"news","url":"\/\/api.fantlab.ru\/news7565"}],"total_count":7391}